论语十二章高中语文原文讲解及翻译ppt

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内容举例：

第二阶段为明末清初的奠基时期。主要代表人物有双厚坪、石玉昆等。严格地讲，石玉昆并不是评书家而是讲唱艺术家。石玉昆所整理并创作的《三侠五义》在评书发展史上占有重要地位。与评书艺术同时发展起来的还有评书演出场所——书茶馆。清咸丰年间（1851—1861年），北京城内著名的八大茶馆为评书的演出提供了较好的条件和环境。清末民初，北京内外城已有六七十个书茶馆。此外，还有设在各处甬道两侧和庙会的几十个书棚。第三阶段为20世纪30年代到40年代的兴盛时期。这一时期剑侠书盛行，评书得到了空前的发展。具体表现为名家辈出，代表人物有王杰奎、连阔如等，杰作荟萃、声名远播。广播和收音机的普及，给评书极大的生存空间。第四阶段为20世纪50年代以来的拓新时期。传统评书在此时期进入了新的时代，产生了质的飞跃。北京评书界认真贯彻“双百”方针，积极编演新评书，对传统评书边演边改，在演出中尽量剔除书中的封建糟粕。评书新秀逐渐崭露头角，继承并发扬了优秀的中华传统文化。评书的题材也有所突破。评书从书场、茶馆等艺术环境中走出来，大踏步地迈向了电视屏幕，它的表演体系正在发生着历史性的深刻变革，呈现出鲜明的时代特色。
简评
  《柳敬亭说书》是张岱在晚明时期寓居于南京时所创作的一篇小品文，收录于八卷本《陶庵梦忆》之卷五。文章篇幅不长，只有短短的二百余字，却能在聚焦展现柳敬亭卓越的说书艺术的同时将他的形貌之粗朴、自然与性情之自尊、不羁刻画得活灵活现。
能够在较短的篇幅内凸显出柳敬亭高超的说书技艺，并将之塑造得如此生动，首先得益于作者对文章结构脉络、素材选取的精准把握。本文先从柳敬亭的外貌与神态写起，寥寥几笔塑其粗朴随性之形、神，并简单介绍他“善说书”的技能。接着从柳麻子每日说书频率低、要价高以及听其说书之不易三个方面道明他的行情极受欢迎，为下文做铺垫。随后作者选取自己曾经听柳敬亭说《景阳冈武松打虎》的经历作为具体事例，详细介绍其说书时在内容设计、描写刻画、声音节奏等方面的特点，并通过柳敬亭说武松到店买酒的情节说明柳氏在情节描写方面的细致入微，体现其说书技艺之精湛。接着写柳敬亭说书时不受听书者的勉强，体现他的自尊傲气。随后再次总结渲染其说书时令人叹服的总体风格，进一步强调柳敬亭说书技艺超群、受人追捧。最后，总结全文，表明作者对柳敬亭的赞赏，再次说明其同王月生一样受欢迎。全文无一句闲话，脉络清晰、裁剪得当，作者对文章节奏的把握正与柳敬亭说书一样“找截干净”，不缀繁文便将柳敬亭这位技艺高超的说书人的形象生动呈现。
其次，也要归功于作者对写作手法的巧妙运用。作者善用白描，如“黧黑，满面疤癗”等语，简笔勾勒，便将柳敬亭之神、貌的特点呈现出来；善将正侧面描写相结合，描写柳敬亭的行情之盛，可从侧面反映他说书技艺的高超，而写其说书时的具体表现，则是从正面展现了柳敬亭出神入化的说书艺术；善以小见大，利用细节描写，写柳敬亭说《景阳冈武松打虎》时在内容、节奏、声音等方面的精彩呈现，甚至聚焦到武松到店买酒时的情节，从细节体现柳敬亭的说书奇才；善用夸张，“摘世上说书之耳……不怕其不齰舌死也”之语实为夸大，但亦可表达作者对柳敬亭说书技艺的叹服；作者亦长于“闲中著色”，善用衬托，在写柳敬亭说书艺术之前先写柳敬亭丑陋之外表，欲扬先抑，描其随性自然之神貌，与外貌形成反差，而后再写其一绝的说书技艺，富有层次感。