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内容举例： 歌德的诗歌理念
（1）诗歌不是观念的容器。
“你来问我，我想要在《浮士德》中体现什么观念。好像我自己对此真的心中有数，并且讲得出来似的！从天庭到尘世再到地狱，这必定意味着什么，然而却并非任何的观念，而是剧情的发展过程。再说，魔鬼打赌打输了，一个努力摆脱迷误、永远自强不息的人有望得救，这固然也是一个切合实际、能给大家某些启迪的好想法，但却不是一个可以成为全剧特别是每一场的基础的什么观念。我在《浮士德》中表现的生活是那么丰富多彩，那么光怪陆离，要是我真能用唯一一根贯穿始终的细线把它们串在一起，那确实一定会成为一个绝妙的玩意儿！”
“总而言之，”歌德继续说，“我作为诗人的特点，不是力求去体现什么抽象的东西。我只是在内心中吸取印象，而且是感性的、鲜活的、可喜的、形形色色的、多姿多彩的印象，一如我活跃的想象力所能提供的一切一切。我作为诗人要做的仅仅是，在心里对这些观感和印象进行艺术的整理加工，然后再生动地将其表现出来，以使其他人在听到或读到时也获得完全一样的观感和印象。”
“即或我作为诗人有时也想表现某个观念，那我所写的也只是一些小诗，一些内容极为单一和一目了然的作品，例如《动物形变论》《植物形变论》《遗嘱》等等。至于篇幅较大的作品，我有意识按一个贯穿始终的观念写成的大概仅有一部，那就是我的《亲和力》。这部长篇小说的主题因此好理解和把握一点，不过我并不想讲，它也因此更成功一些。我的想法倒是：一部作品越是难理解和把握曲高和寡，才越称其为杰作。”
《歌德谈话录》，【德】艾克曼辑 杨武能译
（2）写诗不能只讲究艺术技巧。
这首诗（指弗斯的《路易斯》）先前的版本这方面要好得多，我回忆起来，当初读者挺喜欢。谁想后来弗斯又东改西改，在艺术技巧上钻牛角尖，毁掉了诗句原本自然、轻灵的优点。眼下更是一切着眼于技巧，批评家先生们绞尽脑汁，抠来抠去都只是如何押韵之类的鸡毛蒜皮的问题。要是我现在年纪还轻，胆量够大，那我偏要碰一碰所有这些清规戒律，偏要想怎么写就怎么写，怎么读起来舒服怎么写，管它押韵不押韵，合节拍不合节拍。我将努力抓住主要的东西，努力表现出高尚的思想感情，叫人人都受到感染，都喜欢读，都喜欢把它背下来。
《歌德谈话录》，【德】艾克曼辑 杨武能译
五、整体感知
这首诗的特别之处在于，它勾勒出了南方之国意大利这一母题，并将迷娘对故乡（原著中指威廉）的热爱与思念诉诸三个言简意赅的称谓：爱人、恩人和父亲。诗歌第一节展现了一幅美丽的南国自然图景，蔚蓝的天空，茂密的绿叶，柠檬花、橙子、桃金娘、月桂。在作者的想象中，意大利风光优美，气候宜人，物产丰富。诗歌第二节描绘了一帧艺术的画卷，并借此道出迷娘坎坷的命运。大圆柱、宽敞明亮的厅堂，是典型的意大利式建筑，最能勾起游子对故乡的回忆。那时，从德国回意大利要穿越高耸入云的阿尔卑斯山。故诗歌第三节集中描述阿尔卑斯山路途的艰难险阻，以此表现迷娘坚强的意志。渴望之歌最终以渴望归国回乡的愿望结束。综观三个诗节，不难发现，作者的虚构与想象的成分胜过了对意大利的真实了解。
本文共分为三个部分：
第一节，表现了故国意大利的美好景物。
第二节，描述了迷娘幼年生活的房子。
第三节，描述了迷娘被拐到德国的沿途风景。借助不同场景的描述，表现了迷娘对故国的热爱与思念。
六、题解
海涅在《慕尼黑到热那亚的旅行》一书中，模仿《迷娘》的调子对这首诗歌发出赞叹：“你知道吗？有支歌写出了整个意大利。”
七、文本探究
1、第一诗节意象特点及情感分析
所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。在比较文学中，意象的名词解释是：所谓“意象”简单说来，可以说就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象，简单地说就是借物抒情。
意象：选取了“柠檬花、绿叶黄橙、蓝天、和风、桃金娘、月桂”等。
特点：宁静美好
①. 氛围宁静。轻盈的微风与宁静的氛围，动静相宜，这幅画面是多么令人向往！
②色彩明丽。绿叶、金黄的橙子，还有柠檬花和桃金娘，色彩明丽，映衬着蓝天，美丽的意大利自然风光画卷展现在读者眼前。
③.地域风味。“柠檬花开”、“茂密的绿叶”、“橙子金黄”、“宜人的和风”、“桃金娘静立”、“月桂梢头高展”几个意象，都是意大利自然风光的典型景物。这几个意象的选取，突出了意大利独特的地域特点。
情感：色彩浓艳、画面鲜明的南国风光，意大利的美丽景色，表达了对故乡的强烈思念。
【点拨】在西方文化中，桃金娘在人们心中有着重要的地位。古希腊人将桃金娘献给爱情和美丽的女神阿佛洛狄忒，桃金娘是爱情的象征，有“爱神木”的别称。所以在西方，很多新娘结婚都会头戴桃金娘花冠。
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