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内容举例：
钱锺书先生是特别有创作才能的人。刚才周主编也讲到，比如说他创作《围城》的情况，他在1940年的时候开始创作，当时在上海创作。郑振铎先生是1949年我们文学所成立以后的首任所长，《围城》在郑先生编的杂志上发。后来到了1947年的时候出了单行本。
钱锺书先生写作能力特别强，他当时在清华大学三、四年级读书，读外文系，那时候他写的一些评论非常锐利，一点不客气，我觉得他写的短评非常好。他毕业以后到上海教书，他父亲当时也在那边。那个时候他年纪轻，写的评论有虎虎生气，之后一些作品的创作的特点已经显现出来了。 ——陆建德
小说中数度提到的围城，象征了人间处境：每次离开一个地方，或因此和相识的人每次疏远，都好像一次死亡。鸿渐同鲍小姐、苏小姐、晓芙、已故未婚妻一家、自己家人、 大学同事，以至自己妻子——疏离，非常戏剧化地表现出他精神的逐渐收缩，直到一无 所有的地步。《围城》是一部探讨人的孤独和彼此之间无法沟通的小说。——夏志清《中国现代小说史》。
李健吾先生说，《围城》从1946年2月出版的《文艺复兴》一卷二期上开始连载，在该期“编余”中他写着：“钱锺书先生学贯中西，载誉士林，他第一次从事于长篇小说制作，我们欣喜首先能以向读者介绍。”他有点得意地对我说，这简短几句话也许是有关《围城》最早的评介文字。
六、艺术特色
《围城》一书是钱锺书“锱铢积累”而写成的，小说没有明确的故事线索，只是一些由作者琐碎的见识和经历“拼凑”成的琐碎的情节。就一般而言，情节琐碎的书必然要有绝佳的言语表达才能成为一本成功的作品。钱锺书的《围城》果真是把语言运用到了登峰造极的境界。因此，读《围城》不能像读一般小说那样只注重情节而忽视了语言，如果那样的话(忽略其言语)，《围城》也就失去了其存在的意义。
1.善用比喻。《围城》中的妙喻有三种，一是真实的写景、写事物的形象比喻，读来令人舒畅，感觉恰到好处。如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用得好！雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰到好处！二是抽象的思维和感觉运用具体的物象来比
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